念奴娇·断虹霁雨

译文及注释

译文
雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛。桂影繁茂，谁知道，今月亮的清辉不足？万里的晴天，嫦娥在何处？驾驶一轮玉盘，驰骋长空。寒光零乱，在为谁斟酌这醽醁？
我和一群年轻人在张园密茂的树林中徜徉，离开家万里，难得有今宵开怀畅饮！老夫，在江南海北，最爱的是是临风笛。孙郎微笑着，是因为听着这笛子的声音。

注释
此词豪放，宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一云：“或以为可继东坡赤壁之歌。”
永安：即白帝城，在今四川奉节县西长江边上。
张宽夫：作者友人，生平不详。
金荷：金质莲花杯。
文不加点：谓不须修改。

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译文及注释

译文
雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛。桂影繁茂，谁知道，今月亮的清辉不足？万里的晴天，嫦娥在何处？驾驶一轮玉盘，驰骋长空。寒光零乱，在为谁斟酌这醽醁？
我和一群年轻人在张园密茂的树林中徜徉，离开家万里，难得有今宵开怀畅饮！老夫，在江南海北，最爱的是是临风笛。孙郎微笑着，是因为听着这笛子的声音。

注释
此词豪放，宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一云：“或以为可继东坡赤壁之歌。”
永安：即白帝城，在今四川奉节县西长江边上。
张宽夫：作者友人，生平不详。
金荷：金质莲花杯。
文不加点：谓不须修改。
断虹：一部分被云所遮蔽的虹，称断虹。
山染句：谓山峰染成青黛色，如同美人的长眉毛。
桂影：相传月中有桂树，因称月中阴影为桂影。扶疏：繁茂纷披貌。
姮娥：月中女神娥。汉时避汉文帝刘垣讳，改称嫦娥。一轮玉：指圆月。
醽醁（líng lù）：酒名。湖南衡阳县东二十里有酃湖，其水湛然绿色，取以酿酒，甘美，名酃渌，又名醽醁。
老子：老夫，作者自指。
临风曲：陆游《老学庵笔记》卷二：“予在蜀，见其稿。今俗本改‘笛’为‘曲’以协 韵，非也。然亦疑笛 字太不入韵。及居蜀久，习其语音，乃知泸戎间谓‘笛’为‘独’，故鲁直得借用，亦因以戏之耳。 ”
霜竹：指笛子。
《乐书》“剪云梦之霜筠，法龙吟之异韵。

创作背景

　　宋哲宗绍圣年间，黄庭坚被贬涪州别驾黔州安置，后改移地处西南的戎州安置。据任渊《山谷诗集注》附《年谱》，宋哲宗元符二年（1099）八月十七日，黄庭坚与一群青年人一起赏月、饮酒，有个朋友名叫孙彦立的，善吹笛，月光如水，笛声悠扬。于此情此境中，黄庭坚援笔写下这首词。一说作于元符元年（1098）八月十七日。黄㽦《山谷先生年谱》卷二十七有元符重九日登永安门题名，末署“责授涪州判驾戎州安置黄庭坚鲁直书”。

简析

　　此词上片写众人赏月的情景，下片抒写月下游园、欢饮和听曲之乐。全词笔墨酣畅淋漓，意气纵横，情怀激荡，于壮阔的形象中勃发出一种傲岸不羁之气，显示出词人不惧人生坎坷、世事艰险的旷达胸怀，亦反映了其宠辱不惊、坐看风云的人生态度。

译文及注释二

译文
雨后新晴，天边出现一道彩虹，万里秋空一片澄明。如秀眉的山峦经过雨水的冲刷，仿佛披上了新绿的衣服。月中的桂树还很茂密，怎么能说今夜的月色不明亮呢？万里的晴天，嫦娥在何处？她驾驶着这一轮圆月，在夜空驰骋。月光寒冷，为谁照射在这坛美酒上？
一群年轻人伴我左右，在微凉的晚风中踏着幽寂的小径，走进长满林木的张家小园，畅饮欢谈。让我们斟满手中的金荷叶杯，虽然离家万里，可是把酒畅饮的欢聚时刻实在难得。老夫我一生漂泊，走遍大江南北，最喜欢听临风的霜笛。孙郎听后，微微一笑，吹出了更加悠扬的笛声。

注释
⑴念奴娇：词牌名。
⑵永安：即白帝城，在今

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译文及注释二

译文
雨后新晴，天边出现一道彩虹，万里秋空一片澄明。如秀眉的山峦经过雨水的冲刷，仿佛披上了新绿的衣服。月中的桂树还很茂密，怎么能说今夜的月色不明亮呢？万里的晴天，嫦娥在何处？她驾驶着这一轮圆月，在夜空驰骋。月光寒冷，为谁照射在这坛美酒上？
一群年轻人伴我左右，在微凉的晚风中踏着幽寂的小径，走进长满林木的张家小园，畅饮欢谈。让我们斟满手中的金荷叶杯，虽然离家万里，可是把酒畅饮的欢聚时刻实在难得。老夫我一生漂泊，走遍大江南北，最喜欢听临风的霜笛。孙郎听后，微微一笑，吹出了更加悠扬的笛声。

注释
⑴念奴娇：词牌名。
⑵永安：即白帝城，在今四川奉节县西长江边上。诸生：一作“诸甥”。此据《渔隐丛话后集》卷三十一改。
⑶张宽夫：作者友人，生平不详。
⑷金荷：金质莲花杯。
⑸文不加点：谓不须修改。
⑹断虹：一部分被云所遮蔽的虹，称断虹。
⑺山染句：谓山峰染成青黛色，如同美人的长眉毛。
⑻桂影：相传月中有桂树，因称月中阴影为桂影。扶疏：繁茂纷披貌，意为枝叶繁茂。
⑼姮娥：月中女神娥。汉时避汉文帝刘恒讳，改称嫦娥。一轮玉：指圆月。
⑽醽醁（línglù）：酒名。湖南衡阳县东二十里有酃湖，其水湛然绿色，取以酿酒，甘美，名酃渌，又名醽醁。
⑾老子：老夫，作者自指。
⑿临风笛：一作“临风曲”。
⒀坐来：马上。霜竹：指笛子。《乐书》“剪云梦之霜筠，法龙吟之异韵。

赏析

　　开篇三句勾勒出辽远开阔的秋日远景：雨后天晴，长空澄澈如洗，长虹横亘天际，远山青黛如描。词人不写秋空明净，反倒以“净秋空”落笔，笔势灵动飞扬，写出了云散烟消、天地骤然清朗的动态意趣。“山染修眉新绿”一句，将远山比作美人修长的眉黛，反用《西京杂记》中卓文君“眉色如望远山”的典故，本就尽显柔婉妩媚之态；而一个“染”字，更传神写出经雨水涤荡后的青山，满溢着鲜活蓬勃的生机。

　　随后笔触转向赏月。此时正值中秋过后的八月十七，月色清辉不减，词人以自身的赏爱之意弥补月轮渐缺的自然缺憾，着重凸显品鉴自然美景的畅快心境，接连抛出三句饱含情思的问句。三番追问如层浪叠涌，淋漓尽致地写出了月色之

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赏析

　　开篇三句勾勒出辽远开阔的秋日远景：雨后天晴，长空澄澈如洗，长虹横亘天际，远山青黛如描。词人不写秋空明净，反倒以“净秋空”落笔，笔势灵动飞扬，写出了云散烟消、天地骤然清朗的动态意趣。“山染修眉新绿”一句，将远山比作美人修长的眉黛，反用《西京杂记》中卓文君“眉色如望远山”的典故，本就尽显柔婉妩媚之态；而一个“染”字，更传神写出经雨水涤荡后的青山，满溢着鲜活蓬勃的生机。

　　随后笔触转向赏月。此时正值中秋过后的八月十七，月色清辉不减，词人以自身的赏爱之意弥补月轮渐缺的自然缺憾，着重凸显品鉴自然美景的畅快心境，接连抛出三句饱含情思的问句。三番追问如层浪叠涌，淋漓尽致地写出了月色之美，以及词人自得其乐的文人雅趣。将嫦娥想象为驾驭玉轮的车夫，是别出心裁的奇思妙想。历来文人笔下的嫦娥，多是孤居月宫、垂泪自怜的形象，此处作者却让她走出清冷孤寂的广寒宫，兴致盎然地驾着一轮明月，驰骋在寥廓长空之中。将旧典故翻出新意，非大手笔不能做到。

　　下文笔锋一转，叙写月下游园、把酒言欢与听曲的乐趣。“年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木”几句，以散文化的句式入词，笔意挥洒自如，刻画出疏放不羁的词人，带着一众兴致盎然的年轻人，在张园茂密的林木间悠然漫步的模样。“共倒金荷，家万里，难得尊前相属”，写离家万里之遥，难得有今夜这般举杯对饮、畅叙心怀的时刻。

　　“老子平生，江南江北，最爱临风曲！”三句将词人的豪迈激越之情推至顶点，是全词最精妙的笔墨。《世说新语》记载，东晋庾亮镇守武昌时，曾在天朗气清的秋夜登临南楼游赏，说道“老子于此处兴复不浅”。词中“老子”犹言老夫，语气间自有一股疏朗豪壮之气。词人说自己这一生走遍江南江北，偏偏最喜爱临风奏响的笛曲。“最爱临风曲”一句，雄浑洒脱，豪情四溢，尽显词人身处逆境却不消沉颓丧的乐观襟怀。

　　最后落笔于擅长吹笛的孙彦立：“孙郎微笑，坐来声喷霜竹。”孙郎因得遇知音而欣然，笛声清越迸发，悠扬的旋律久久回荡不散。

　　这首词以新奇独创见长，神韵孤高傲岸，气势奇崛不凡，奇思妙语不落俗套，意蕴流于言表，在宏阔的意象中勃发出一股傲岸洒脱的气度。作者自称此篇“或可继东坡赤壁之歌”，的确精准道出了词作的风格特质。词人与苏东坡一样，虽饱经仕途风波的磋磨，却始终保有倔强兀傲、旷达豪迈的性情，这份特质，也充分融入了他的诗词创作之中。