浣溪沙·楼上晴天碧四垂

译文及注释

译文
万里晴空，我登上被柳树掩映的高楼，放眼望去，一片碧绿的芳草延伸到天边。劝你还是不要走到楼顶，因为这时候登高远望思念故人，最容易伤心。
堂前新生的竹笋已经长成了竹子，地上的落花碾作尘土，成了燕子筑巢的泥。此时又怎么忍心去听那从林梢传来的杜鹃啼叫声呢？

注释
浣（huàn）溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。
碧（bì）四垂：四面青天与远

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译文及注释

译文
万里晴空，我登上被柳树掩映的高楼，放眼望去，一片碧绿的芳草延伸到天边。劝你还是不要走到楼顶，因为这时候登高远望思念故人，最容易伤心。
堂前新生的竹笋已经长成了竹子，地上的落花碾作尘土，成了燕子筑巢的泥。此时又怎么忍心去听那从林梢传来的杜鹃啼叫声呢？

注释
浣（huàn）溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。
碧（bì）四垂：四面青天与远处绿野相接，自高而下，同一碧色。
芳草：意为芳草掩映的归途。
高梯：高楼。暗指登高易动乡情。
燕巢（cháo）泥：落花化为泥土，被燕子衔去筑巢。
林表：林外。
杜鹃（juān）：鸟名，其声衷苦，似“不如归去”，勾人乡思。

创作背景

　　宣和二年（1120），周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。

简析

　　《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》是一首伤春词。这首词的上下两片相互呼应、委曲纡折、萦回复沓，其中表现出的乡情凄迷婉转，强烈而感人。这首词用典自然、如从己出，含而不露地抒写了词人的惜春伤怀之感、独处异乡的孤寂之意以及盼望回归故里的迫切之情。

赏析

　　上阕开篇“楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯”，看似纯写景物，实则化用了韩偓《有忆》和魏夫人《阮郎归》中的意境。词人望见辽阔无边的景色，思乡之情油然而生。“劝君莫上最高梯”一句道出了内心的愁绪——登得越高，离愁别恨就越强烈。这里表达了词人怕触动那无法排解的乡情，才不敢凭高远眺，但词人并未直接点破，可谓含而不露，深沉蕴藉。

　　下阕首句“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，词人借新笋成竹、落花作泥这些意象，抒发对时光流逝的感伤。结合上阕来看，词人的视线从远方的天空原野拉回到眼前的新竹燕巢，一远一近，一大一小，丰富了词的层次感，也在广阔空间的基础上加入了时间的维度，使抒情更加真切动

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赏析

　　上阕开篇“楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯”，看似纯写景物，实则化用了韩偓《有忆》和魏夫人《阮郎归》中的意境。词人望见辽阔无边的景色，思乡之情油然而生。“劝君莫上最高梯”一句道出了内心的愁绪——登得越高，离愁别恨就越强烈。这里表达了词人怕触动那无法排解的乡情，才不敢凭高远眺，但词人并未直接点破，可谓含而不露，深沉蕴藉。

　　下阕首句“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，词人借新笋成竹、落花作泥这些意象，抒发对时光流逝的感伤。结合上阕来看，词人的视线从远方的天空原野拉回到眼前的新竹燕巢，一远一近，一大一小，丰富了词的层次感，也在广阔空间的基础上加入了时间的维度，使抒情更加真切动人。末句“忍听林表杜鹃啼”以反问的语气写成，是景中之情，情感深切，表达了词人思念家乡、盼望回归的迫切心情。

　　这首写思乡的小令，从一开始就把愁情融入词句之中，全篇愁思萦绕，不绝如缕。点明所愁的正是乡情，而用典自然贴切，如同己出，这也是本词重要的艺术特色。