忆江南二首

译文及注释

译文
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。

注释
多谢：殷勤致意的意思。
洛城人：即洛阳人。
袂（mèi）：衣袖。
裛（yì）：沾湿。
嚬（pín）：皱眉。
尊：同“樽”，酒杯。

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译文及注释

译文
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。

注释
多谢：殷勤致意的意思。
洛城人：即洛阳人。
袂（mèi）：衣袖。
裛（yì）：沾湿。
嚬（pín）：皱眉。
尊：同“樽”，酒杯。

创作背景

　　此词约为唐文宗开成三年（838年）作于洛阳。其调名下有作者自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”当时白居易为太子少傅分司东都，刘禹锡为太子宾客分司东都，二人均在洛阳，时相唱和，白居易词共三首，刘禹锡的和词共两首。

简析

　　《忆江南二首》是一组联章词。第一首词从春恋人着笔，通过拟人化手法，抒写了一位洛阳少女的惜春、伤春之情；第二首词写词人的惜春之情，包含了一种无可奈何的伤感情绪，既有伤春之意，又表现了其珍惜流年的情怀。全词把人情物态糅为一体，构思新颖，手法多变；其语言朴实无华，结构紧凑奇巧，充分体现了“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

赏析

　　第一首词以伤春为核心主旨。词作先写春天向人间辞行，以柔柳、幽兰作比，摹画出春天含泪挥手作别的模样；再写闺中女子的惜春情态，她既叹惋春光逝去，又隐隐觉得春天对自己也满怀眷恋。作者运用拟人手法，将人的神态动作赋予春天，满含依依难舍的缠绵与郁郁难平的感伤，借此抒发惜春、伤春的情怀。全词构思精巧别致，描摹细腻入微，笔法灵活多变，充分彰显出作者乐府小令清新流畅、情思婉转的艺术风格。

　　“春去也，多谢洛城人”一句，“去也”二字承载着极浓重的情感分量。临别之际这一声“去也”，胜过千言万语，其中藏着不忍离去、不愿离去，却又不得不离去的复杂心绪。后来柳永《雨霖铃》中“念去去千里烟波”连用

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赏析

　　第一首词以伤春为核心主旨。词作先写春天向人间辞行，以柔柳、幽兰作比，摹画出春天含泪挥手作别的模样；再写闺中女子的惜春情态，她既叹惋春光逝去，又隐隐觉得春天对自己也满怀眷恋。作者运用拟人手法，将人的神态动作赋予春天，满含依依难舍的缠绵与郁郁难平的感伤，借此抒发惜春、伤春的情怀。全词构思精巧别致，描摹细腻入微，笔法灵活多变，充分彰显出作者乐府小令清新流畅、情思婉转的艺术风格。

　　“春去也，多谢洛城人”一句，“去也”二字承载着极浓重的情感分量。临别之际这一声“去也”，胜过千言万语，其中藏着不忍离去、不愿离去，却又不得不离去的复杂心绪。后来柳永《雨霖铃》中“念去去千里烟波”连用两个“去”字，也是为了凸显心中不忍别、不愿别却又不能不别的复杂情愫——这是从春天，也就是客观物象的角度而言。若从爱春、惜春的人，也就是主观抒情的角度来看，“去也”二字更牵动人心。《西厢记·长亭送别》里写道：“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！”借这句话来注解“去也”，便不难体会那种惜春恋春，却又无力留住春光的怅惘。“多谢洛城人”则转换视角，以春天的口吻，向怜惜春光的人们遥遥致意。作者在短短七个字之间完成两种视角的切换，运笔自如，更见出超凡的想象力与文字把控能力。

　　“弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾”两句，紧承“多谢洛城人”的意脉而来，不先写人对春的怜惜，反倒先写春对人的眷恋，铺展成一幅意韵生动的送春图景：纤柔的柳条随风轻摆，好似离别时扬起的衣袖；丛生的兰草沾满露珠，宛若含羞的美人临别时泪湿罗巾。

　　“独坐亦含颦”收束上片。如果说前四句都是从春日辞行的角度落笔，这最后一句便转向惜春之人，也就是词中的抒情主人公。句中一个“独”字，透露出主人公满心的孤寂与怅惘。明丽的春光曾带给她慰藉与欢喜，也曾让她满怀憧憬地追寻美好期许；可转眼春归花谢，欢乐已成过往，慰藉换作失望，期许终究落空。愁绪缠身让她坐卧难宁，句中的“亦”字更表明，独眠、独饮、独吟这些排遣方式她都一一试过，终究难消愁怀。百无聊赖之际，只能借独坐来平复心绪，可久坐之后，依旧免不了愁眉紧锁，被愁思包裹，足见愁绪绵长深重，无处可避。

　　第二首词以惜春为主旨，抒情脉络清晰明朗，情感核心十分突出。前两句词意构成一层转折，次句的“艳阳年”与第三句的“桃花流水”在字面意思上形成转折，两组七言对句与结句在虚实关系上又构成一层转折，借着这层层递进的转折，逐层深化地传递出词人满溢的惜春情怀。

　　“春去也，共惜艳阳年”，开篇重复第一首的起句，既加重了咏叹的意味，强化了作者伤春、惜春的情感，在结构上也与第一首形成呼应，慨叹春光大势已去。句中的“艳阳年”即艳阳天，指阳光明媚、景致动人的春日；此时尚有残春余景，不妨趁着这最后的时机，好好赏玩暮春的风情。

　　“犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前”，写出了词人惜春的具体打算。桃花凋零，花瓣飘落溪水之上，是暮春常见的景致；一旦桃花落尽、随水流逝，春天便算是彻底消逝无踪了。词人愿意席坐在溪边草地上，对着落花流水，斟上一杯竹叶春酒，慢慢饮、静静看、默默想。

　　“惟待见青天”一句，真切道出了词人盼着这份惜春的心意能够实现的心声。纵然景致再好，若是遇上阴雨连绵、道路泥泞的天气，这番打算便全要落空。因此词人在结句祈愿天公作美，赐人间一个风定云开的晴朗好天气。

　　这两首词运用拟人手法，完成了从人到春、再从春到人的三次视角转换。作者不直白写人惜春，反倒写春惜人，将人的情思与物的情态融为一体，构思新颖精巧，笔法灵活多变；语言质朴自然，结构紧凑巧妙。全篇充分体现出作者乐府小令清新流畅、情思婉转的艺术风格。