楚江怀古三首

译文及注释

译文
露气与寒意交织凝聚，落日沉落在楚地的山岭。
洞庭湖畔的树丛中传来猿猴哀鸣，我乘坐在小舟上漂泊。
广阔的青草湖上升起一轮明月，苍翠的山峦间夹着湍急的乱流。
传说中的云中君不曾降临，我整夜独自在秋意中悲叹。

受惊的飞鸟向远方飞去，消失在天际；深秋的蟋蟀在我身旁不停鸣叫。
芦苇丛生的水洲早早升起了雾气，长着兰草的低湿地边降下了微霜。
众星宿在荒远的原野上分明排列，江水空自奔流注入辽阔的边远大地。
我望着山峦等待明月升起，姑且独自整理行装。

野风吹动着香草编织的衣带，急雨敲打在小舟的船桨上。

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译文及注释

译文
露气与寒意交织凝聚，落日沉落在楚地的山岭。
洞庭湖畔的树丛中传来猿猴哀鸣，我乘坐在小舟上漂泊。
广阔的青草湖上升起一轮明月，苍翠的山峦间夹着湍急的乱流。
传说中的云中君不曾降临，我整夜独自在秋意中悲叹。

受惊的飞鸟向远方飞去，消失在天际；深秋的蟋蟀在我身旁不停鸣叫。
芦苇丛生的水洲早早升起了雾气，长着兰草的低湿地边降下了微霜。
众星宿在荒远的原野上分明排列，江水空自奔流注入辽阔的边远大地。
我望着山峦等待明月升起，姑且独自整理行装。

野风吹动着香草编织的衣带，急雨敲打在小舟的船桨上。
屈原、宋玉的魂魄早已远去无踪，江山依旧，只留下无尽的寂寥思绪。
副虹的光影侵扰着傍晚的景致，海边的树木映入回旋的潮水中。
想要折取寒天的香草献祭，可神明又怎能轻易招来呢？

注释
微阳：落日的残照。
楚丘：泛指湖南的山岭。
木兰舟：船的美称。典出《迷异记》：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树，七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”
广泽：指青草湖，周长二百六十五里，与洞庭湖相连，是古代云梦泽的遗迹。
云中君：云神。屈原《九歌》有《云中君》篇，此处亦兼指屈原。
竟夕：整个晚上。
寒蛩：深秋的蟋蟀。
傍：旁边，侧边。
隰：低湿的地方。
列宿：众星宿。特指二十八宿。
穷野：穷桑之野。
大荒：荒远的地方；边远地区。
蕙带：以香草作的佩带。
兰桡：小舟的美称。
阴霓：雌霓，副虹。
讵：岂，怎。

创作背景

　　大中（唐宣宗年号，847—859）初年，原在山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳尉，从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，写下《楚江怀古三首》。

简析

　　《楚江怀古》是一组五言律诗。这三首诗描绘了洞庭湖的美好风光，既表达对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，也抒发了诗人贬谪远地的抑郁哀伤之情。全诗借景抒怀，凝练深挚，情真意切，平淡而有韵味，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，是借物抒情类诗的一个范作。

赏析

　　在三首诗的第一首中，诗人既表达了对忠君爱国却报国无门的屈原的缅怀与爱慕，也抒发了自己壮志难酬的悲伤与苦闷。俞陛云在《诗境浅说》中评价道：唐人的五言律诗大多高华雄厚，而这首诗却以清微婉约的风格独树一帜，如同仙人乘着莲叶轻舟凌波而下。他用“清微婉约”四字来概括《楚江怀古三首》第一首的艺术特色，确实眼光独到。

　　秋风萧瑟的傍晚时分，江上晚雾初起，楚山夕阳西下，露气迷蒙，寒意袭人。这种清冷萧瑟的秋暮景象，深曲而微妙地透露出诗人悲凉落寞的心情。此时此刻，传入耳中的是洞庭湖边树丛里猿猴的哀啼，映入眼帘的是江上飘流的木兰舟。诗人泛舟湘江之上，面对景物怀念古人，仿佛听到了屈原的歌声在叩

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赏析

　　在三首诗的第一首中，诗人既表达了对忠君爱国却报国无门的屈原的缅怀与爱慕，也抒发了自己壮志难酬的悲伤与苦闷。俞陛云在《诗境浅说》中评价道：唐人的五言律诗大多高华雄厚，而这首诗却以清微婉约的风格独树一帜，如同仙人乘着莲叶轻舟凌波而下。他用“清微婉约”四字来概括《楚江怀古三首》第一首的艺术特色，确实眼光独到。

　　秋风萧瑟的傍晚时分，江上晚雾初起，楚山夕阳西下，露气迷蒙，寒意袭人。这种清冷萧瑟的秋暮景象，深曲而微妙地透露出诗人悲凉落寞的心情。此时此刻，传入耳中的是洞庭湖边树丛里猿猴的哀啼，映入眼帘的是江上飘流的木兰舟。诗人泛舟湘江之上，面对景物怀念古人，仿佛听到了屈原的歌声在叩击心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”是晚唐诗中的名句：一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写自身；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远的情感并未直接说出，只是点染出一幅淡彩的画面，气象清远，婉约含蓄，让人细细品味后才能领会。黄昏将尽，夜色降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦之间夹着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”一联，描绘的虽是较为广阔的景象，但其情致和笔墨依然清微婉约。同样用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”，杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”，都属于“高华雄厚”之作。而马戴这一联的风调明显不同，它承接上文展开，是山水分设的写景。但一切景语皆是情语，“广泽生明月”的阔大与静谧，曲折地反衬出诗人远谪他乡的孤单与离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的慌乱与彷徨。夜色已深，诗人仍未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，不由得想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的云中君。云神无缘得见，屈子也渺茫难寻，诗人自然感慨万千。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明了题目中的“怀古”，并用“竟夕”和“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综中呈现出和谐完整之美，让人回味不尽。

　　从这首诗可以看出，清微婉约的风格，在内容上取决于感情的细腻低回，在艺术表现上则体现为清超而不质实、深微而不粗放、词华淡远而不浓妆艳抹、含蓄蕴藉而不直露奔放。马戴的这首诗，可以说是晚唐诗歌园地里一枝独具芬芳和色彩的素馨花。