采莲赋

译文及注释

译文
　　紫茎亭亭立在粼粼清波之上，红莲朵朵映衬着层层叠叠的芰荷。莲蓬化作屋舍，荷叶撑起屋顶，洁白的莲籽藏在螺壳般的莲蓬中。

　　艳丽的少男和美貌的少女，摇着小船互相默默地传情。鷁形画船迂回慢行，雀形酒杯在众人手中频频传递。水草缠绕船桨似有不舍，浮萍轻轻移开为小船放行。美女扭动纤细腰肢，欲行又止间，几番回眸暗送情意。初夏已至，残春未消，鲜嫩荷叶映衬着初绽的荷花。她怕衣衫沾湿而低眉浅笑，又恐小船倾覆而紧攥衣襟。船桨轻击水面，小船缓缓前行，芦花点点落在绫罗绣垫上。众人沉醉湖上风光不思归返，远处的梧台已遥遥可见。带露的荇菜沾湿了衣衫，修长的菱草缠绕住臂环。驾着柏木小船何等

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译文及注释

译文
　　紫茎亭亭立在粼粼清波之上，红莲朵朵映衬着层层叠叠的芰荷。莲蓬化作屋舍，荷叶撑起屋顶，洁白的莲籽藏在螺壳般的莲蓬中。

　　艳丽的少男和美貌的少女，摇着小船互相默默地传情。鷁形画船迂回慢行，雀形酒杯在众人手中频频传递。水草缠绕船桨似有不舍，浮萍轻轻移开为小船放行。美女扭动纤细腰肢，欲行又止间，几番回眸暗送情意。初夏已至，残春未消，鲜嫩荷叶映衬着初绽的荷花。她怕衣衫沾湿而低眉浅笑，又恐小船倾覆而紧攥衣襟。船桨轻击水面，小船缓缓前行，芦花点点落在绫罗绣垫上。众人沉醉湖上风光不思归返，远处的梧台已遥遥可见。带露的荇菜沾湿了衣衫，修长的菱草缠绕住臂环。驾着柏木小船何等悠然，在水洲边放声唱起《采莲》曲。

　　歌声唱道：碧玉姑娘本是寻常人家的女子，嫁与身世显贵的汝南王。莲花映得她容颜娇美，荷叶染上了她的衣香。手持莲花荷叶献给君子，愿能身着用它们缝制的华美衣裳。

注释
文波：微波。此句语本《楚辞·招魂》：“紫茎屏风，文缘波些。”
芰（jì）荷：出水荷叶。
绿房：指莲蓬。因莲房呈圆孔状间隔排列如房，故称。
翠盖：形容荷叶圆大如帷盖。
素实：白色的莲籽。
黄螺：莲蓬外形团团如螺，成熟后由绿渐黄，故称。
妖：艳丽。
媛女：美女。
心许：默许。
鷁（yì）首：船头。鷁是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。
徐：缓缓。
羽杯：一种雀形酒杯，左右形如鸟羽翼。一说，插鸟羽于杯上，促人速饮。
櫂（zhào）：划船用的工具。代指船。一作“棹”。
束素：捆扎起来的白绢。形容女子细腰。
素：白绢。
迁延：拖延。
顾步：一边走一边回视。
敛裾（jū）：把衣襟紧抓成一团。形容害怕船倾的样子。裾：衣襟。
兰桡：兰木做的船楫。
罗袸（jiàn）：绫罗垫子。袸：同“荐”，垫子。
菊泽：指湖泊。菊字是藻饰词，芬芳之意。反：同“返”。
梧台：梧木搭建之台。梧木是良材。迥：远。
荇（xìng）：荇菜，水草名。
菱：水生草本植物。
钏（chuàn）：臂环。
柏舟：柏木做的船只。
容与：闲暇自得貌。
江渚：江边陆地。
碧玉：古乐府有《碧玉歌》，属《吴声曲辞》。郭茂倩《乐府诗集》四五引《乐苑》曰：“《碧玉歌》者，晋汝南王所作也。碧玉，汝南王妾名。”
荐：进献。
袭：衣上加衣。
芙蓉裳：有莲花图案的衣裳。芙蓉是莲的别称。

简析

　　此赋首四句描写歌舞环境，写出江南水乡风光背景下“荷花”、“卧莲”、“高房”等景象；“楚王”两句写宫廷艳游之乐，表现帝王欣赏“采莲”歌舞所获得的身心愉悦之情；“且弃”以下描述宫女载歌载舞表演采莲的具体过程和佳人歌唱的音乐效果；结尾的“歌曰”是表演者所演唱《采莲曲》的具体歌词。全赋篇幅虽短，却将人物的活动、神态、心理以及环境气氛，写得历历在目，宛如一件轻倩俏丽的艺术珍品。

赏析

　　这篇小赋的突出特色在于状物精准、传神生动，全文脉络清晰，可划分为三个层次。

　　开篇四句构成第一层，聚焦河中红莲展开描摹。淡紫茎干挺立于绿水之上，微风拂过，漾起粼粼波纹，茎干擎着红莲亭亭玉立，翠绿荷叶环绕扶持。荷叶如硕大翠盖，遮蔽着绿色苞蕊，苞蕊间藏着素白莲子，丝丝黄瓣宛如轻盈羽衣。这部分恰似特写镜头，将荷花的枝叶蕊实完整呈现，白描笔法细致精准、丝丝入扣，尽显功力。

　　从“于是妖童媛女”至“歌采莲于江渚”为第二层，描写视角由近及远，画面逐渐铺展，一幅夏日采莲图徐徐展开。少男少女驾着轻舟而来，同心相映、杯酒传情，景致鲜活动人。其中两处描写尤为精妙：“棹将移而藻

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赏析

　　这篇小赋的突出特色在于状物精准、传神生动，全文脉络清晰，可划分为三个层次。

　　开篇四句构成第一层，聚焦河中红莲展开描摹。淡紫茎干挺立于绿水之上，微风拂过，漾起粼粼波纹，茎干擎着红莲亭亭玉立，翠绿荷叶环绕扶持。荷叶如硕大翠盖，遮蔽着绿色苞蕊，苞蕊间藏着素白莲子，丝丝黄瓣宛如轻盈羽衣。这部分恰似特写镜头，将荷花的枝叶蕊实完整呈现，白描笔法细致精准、丝丝入扣，尽显功力。

　　从“于是妖童媛女”至“歌采莲于江渚”为第二层，描写视角由近及远，画面逐渐铺展，一幅夏日采莲图徐徐展开。少男少女驾着轻舟而来，同心相映、杯酒传情，景致鲜活动人。其中两处描写尤为精妙：“棹将移而藻挂，船欲动而萍开”，捕捉舟船将行未行的瞬间，水藻牵挂船桨、浮萍漾开让路，让画船轻摇而来的画面跃然纸上；“恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾”，搭配“纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初”，既以妙喻点出少女芳龄与青春之美，又将其怕沾衣、恐翻船的娇羞情态刻画得惟妙惟肖，笔法轻淡却尽显夏日情趣。后续“水溅兰桡，芦侵罗袸”“荇湿沾衫，菱长绕钏”等句，描写船上人与水、水中植物的互动，轻盈俏皮，别添一番意趣。

　　最后一层是一首五言六句小歌，以画龙点睛之笔收束全文。歌中既流露泛舟的悠闲快意，又让碧玉小家女的形象翩然浮现。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”运用浑沌比拟手法，营造出莲花与脸色相融、衣香与荷香难分的意境，将女子身影嵌入绿满香溢的莲荷景致中，达成美景与美人浑然一体的效果，传递出不可言传的美感。

　　全篇以莲开篇、以莲收束，中间核心部分虽明写少男少女荡舟嬉游，实则通过“棹移”“船动”“荇湿”“菱长”等细节暗写采莲过程，含蓄自然，避免了直白描写的呆板。这篇赋是梁代赋风的典型代表——东晋赋沉寂后重焕生机，梁代赋以华美繁复为特色，此文语言整饬、首尾圆合，换韵频繁、音节和谐，兼具小巧轻灵的体式与婉娈多姿的笔调，尽显玲珑剔透、潇洒飘逸的气韵。