引驾行·红尘紫陌

译文及注释

译文
长安古道上红尘漫卷，落日余晖洒在萋萋芳草间，往来游子络绎不绝。这片让人魂牵梦萦的地方，正是我这位游宦之人万里西征的起点。天刚放晴，风和日暖，阳光明媚得格外暖心，抬眼望去，沿途乡村景致如画。道路被花草树木层层掩映，挥起马鞭赶路时，不知不觉已驶过了送别用的长亭。心头忽然涌上愁绪，深深思念着远在京城的恋人，如今我们已相隔千里之遥。还记得临别那一幕，我们紧紧执手对视，她那莲花般娇艳的脸庞，沾满了盈盈泪光，那画面刻骨铭心，至今难以忘怀。
转念一想，自分离之后，每逢良辰美景，她必定过得凄清孤苦，夜里辗转难眠，或许早已在心中一遍遍屈指计算我的归期。这份情意绵长无尽，可再多的思

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译文及注释

译文
长安古道上红尘漫卷，落日余晖洒在萋萋芳草间，往来游子络绎不绝。这片让人魂牵梦萦的地方，正是我这位游宦之人万里西征的起点。天刚放晴，风和日暖，阳光明媚得格外暖心，抬眼望去，沿途乡村景致如画。道路被花草树木层层掩映，挥起马鞭赶路时，不知不觉已驶过了送别用的长亭。心头忽然涌上愁绪，深深思念着远在京城的恋人，如今我们已相隔千里之遥。还记得临别那一幕，我们紧紧执手对视，她那莲花般娇艳的脸庞，沾满了盈盈泪光，那画面刻骨铭心，至今难以忘怀。
转念一想，自分离之后，每逢良辰美景，她必定过得凄清孤苦，夜里辗转难眠，或许早已在心中一遍遍屈指计算我的归期。这份情意绵长无尽，可再多的思念与回忆终究是空想，倒不如早日踏上归途，与日思夜想的恋人重逢。到那时，在绣帐深处并肩同眠，我要把这离别以来的万般牵挂、千种思念，一一向她诉说。

注释
引驾行：词牌名。此调有五十二字者，有一百字者，有一百二十五字者。五十二字词，即一百字词前段。一百二十五字词，亦就一百字词多五句也。晁补之一百字词名《长春》。柳永一百字词注“中吕调”，一百二十五字词注“仙吕调”。
红尘：飞扬的尘土，形容繁华热闹。
紫陌：指京城的道路。
断魂：灵魂从肉体离散,指爱得很深或十分苦恼、哀伤。
迢迢：形容遥远。
韶光：美好的春光。
和气：清和的空气。
隐映：指路被草木隐蔽掩映。
长亭：古时每隔十里设在路旁的亭舍，常用作行人休憩和饯别之处。
凤城：据传，秦穆公有女名弄玉，能吹箫引凤，凤凰曾降落京城，遂京城又名“丹凤城”。后常以“凤城“称呼京城。
行行：行而又行。《古诗十九首》：“行行重行行，与君共别离。”
莲脸：比喻女子的脸容如莲花一般红艳娇媚。
盈盈：形容泪水清澈晶莹。
消凝：销魂凝神，形容辗转思念。
花朝月夕：良辰美景。
耿耿：烦躁不安貌。《诗经·邶风·柏舟》：“耿耿不寐，如有隐忧。”
萦：牵绊。
争如：怎如。
倾城：指绝世美女，此处指心上人。汉李延年歌诗：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得。”

创作背景

　　这首《引驾行》写的是柳永自己对远别情人的思念之苦。

简析

　　这首词的上片极尽铺叙之能事，写词人在旅途中忆起凤城仙子，实景实情实写，将旅途中的愁思表现得淋漓尽致；下片描写对方的相思，虚者实写。上下片合起来，说的就是相思二字。全词铺叙、言情，有时间的推移，也有场景的变换，所抒之情饱满生动，痴心程度可见一斑。

赏析

　　柳永的《引驾行》作为其革新长调慢词的经典范例，以一百二十五字的篇幅，将羁旅相思之情写得层次丰沛、意蕴绵长。全词以平叙为基，融铺叙、抒情、想象于一体，视角转换灵动，情感表达饱满，不仅彰显了柳永对慢词创作的娴熟驾驭，更为后世长调言情词的发展提供了重要借鉴。

　　全词以“相思”为核心，通过实景与虚景的交织铺展，让情感表达更显立体深切。开篇先以独特句式勾勒旅途景致，以三字句引领两个四字对句，“红尘紫陌，斜阳暮草”点明长安古道的送别场所，“韶光明媚，轻烟淡薄”渲染晴和却清冷的氛围，景语中暗藏离绪。随后人物登场，“迢迢匹马西征”“摇鞭时过长亭”，“匹马”“迢迢”等字眼自带孤凄感，与眼

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赏析

　　柳永的《引驾行》作为其革新长调慢词的经典范例，以一百二十五字的篇幅，将羁旅相思之情写得层次丰沛、意蕴绵长。全词以平叙为基，融铺叙、抒情、想象于一体，视角转换灵动，情感表达饱满，不仅彰显了柳永对慢词创作的娴熟驾驭，更为后世长调言情词的发展提供了重要借鉴。

　　全词以“相思”为核心，通过实景与虚景的交织铺展，让情感表达更显立体深切。开篇先以独特句式勾勒旅途景致，以三字句引领两个四字对句，“红尘紫陌，斜阳暮草”点明长安古道的送别场所，“韶光明媚，轻烟淡薄”渲染晴和却清冷的氛围，景语中暗藏离绪。随后人物登场，“迢迢匹马西征”“摇鞭时过长亭”，“匹马”“迢迢”等字眼自带孤凄感，与眼前明媚春光形成强烈反差，更衬出游宦远行的难堪与愁绪。此情此景下，对“凤城仙子”的思念自然涌上心头，词人顺势穿插离别回忆：“别来千里重行行”，漫长旅途中诸多往事皆淡，唯有临别时执手相望、泪眼盈盈的画面刻骨铭心，实景铺叙与回忆穿插无缝衔接，将旅途愁思推向深处。

　　视角一转，词的下片将笔墨投向远方的佳人，以想象之笔描摹对方的相思心绪，让虚境生出实感。词人推己及人，设想离别之后，每逢花朝月夕，那位京城佳人必是独对银屏、倍感冷落，夜夜辗转难眠，或许早已在心中屈指细数归期。这份想象中的牵挂，描摹得真切动人，仿佛佳人就在眼前，虚实界限悄然消融。继而情感再转，从双向思念的空愁，落到对重逢的迫切期盼——千万般思忆终究是镜中花、水中月，怎比得上早日踏上归途，与心上人相见才是最实在的慰藉。词人进一步勾勒重逢图景，待到相聚之时，要在绣帏深处并肩同眠，把离别后的千般牵挂、万种思念一一倾诉，让这份跨越千里的牵念有了温暖的落点。

　　除了视角与结构的巧思，这首词的表现力还源于细腻的手法运用。铺叙技巧的娴熟让情感层层递进，上片对旅途景物、人物行迹的叙述，下片对佳人心境、重逢场景的刻画，皆循着时间推移与场景变换的逻辑展开，让情感自然流淌而不显得刻意。句式上，上片的“三字句托四字对句”独具韵律美，对仗工整却不呆板，既强化了景物的渲染效果，又让语言富有节奏感。情景交融的写法更让情感有了依托，上片以“红尘紫陌”“斜阳暮草”的苍茫之景衬孤旅之愁，以“韶光明媚”的乐景反衬离别的苦情；下片则以“冷落银屏”“耿耿无眠”的想象之景写相思之深，让抽象的情感变得可感可触。全词虽以平叙为主，却在铺叙中穿插回忆与想象，让情感层次不断丰富，最终将羁旅中的相思之情写得饱满生动、余韵悠长。