怀宛陵旧游

译文及注释

译文
回想当年，我曾在宛陵城的名胜之地游玩，谢玄晖与李白都曾在这里留下过足迹。
夕阳的影子倒映在溪水中，实在引人无限遐想，就连迎风招展的酒幌，其身影也一同映入了这清澈的小溪。

注释
宛陵：古县名，汉初置，不久改为丹阳郡治所，西晋时改为宜城郡治所，南朝梁、陈时为南豫州治所，隋时又改为县，其地在今安徽省宣城。
旧游：此处指旧日游览之地。
陵阳：山名，旧传因陵阳子明于此山成仙而得名，在今安徽省宣城北，这里用作宛陇的代称。
佳地：胜地。
谢朓（tiǎo）：字玄晖，南齐诗人。
青山：泛指此处群山，此处的“青

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译文及注释

译文
回想当年，我曾在宛陵城的名胜之地游玩，谢玄晖与李白都曾在这里留下过足迹。
夕阳的影子倒映在溪水中，实在引人无限遐想，就连迎风招展的酒幌，其身影也一同映入了这清澈的小溪。

注释
宛陵：古县名，汉初置，不久改为丹阳郡治所，西晋时改为宜城郡治所，南朝梁、陈时为南豫州治所，隋时又改为县，其地在今安徽省宣城。
旧游：此处指旧日游览之地。
陵阳：山名，旧传因陵阳子明于此山成仙而得名，在今安徽省宣城北，这里用作宛陇的代称。
佳地：胜地。
谢朓（tiǎo）：字玄晖，南齐诗人。
青山：泛指此处群山，此处的“青山’与“楼”为互文，不是分属于谢朓和李白。
李白：字太白，唐代诗人。
日斜溪上：溪水倒映着斜阳。
思：想，遐想。
酒旗：酒家的酒幌。

简析

　　《怀宛陵旧游》是一首七言绝句，是一首以写景为主的小诗。诗的前两句插入诗人的回忆与山水诗人谢眺及大诗人李白的事迹，在没有具体写景之前，给宛陵的山水染上一层重重的神秘色彩；后两句写景时，抓住夕阳与随风飘扬的酒家酒幌，都映入溪水这一特点，点明了时间、地点。这首诗语言优美流畅、音调和谐，充满了诗情画意，显示出诗人放浪不羁的性格。

赏析

　　这是一首以怀旧为内核的山水诗，并非诗人即目所见的实景描摹，而是对往昔宛陵游历的追怀，诗中既勾勒出江南小城的秀丽风光，更藏着深沉的身世与时代之叹。

　　宛陵之地三面被陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山交织成佳丽景致，更因诸多古迹添了浓厚人文底蕴。南齐诗人谢朓曾在此任宣城太守，还修筑了一座高楼，世称谢公楼，至唐代又得名叠嶂楼；盛唐大诗人李白也曾客居宣城，屡次登临此楼畅饮赋诗。或许是受李白遗风的浸染，谢公楼后来竟成了酒楼，而陆龟蒙所追念的，正是这座兼具自然之美与前贤遗踪的江南小城。

　　此诗的妙处，不仅在于将山水描摹得如诗如画，更在于景中融入了诗人沉郁的感慨。

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赏析

　　这是一首以怀旧为内核的山水诗，并非诗人即目所见的实景描摹，而是对往昔宛陵游历的追怀，诗中既勾勒出江南小城的秀丽风光，更藏着深沉的身世与时代之叹。

　　宛陵之地三面被陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山交织成佳丽景致，更因诸多古迹添了浓厚人文底蕴。南齐诗人谢朓曾在此任宣城太守，还修筑了一座高楼，世称谢公楼，至唐代又得名叠嶂楼；盛唐大诗人李白也曾客居宣城，屡次登临此楼畅饮赋诗。或许是受李白遗风的浸染，谢公楼后来竟成了酒楼，而陆龟蒙所追念的，正是这座兼具自然之美与前贤遗踪的江南小城。

　　此诗的妙处，不仅在于将山水描摹得如诗如画，更在于景中融入了诗人沉郁的感慨。从全诗脉络来看，前两句以平实笔触铺陈对宛陵旧游的怀念，说自己昔日曾到陵阳山的胜境游历，那里还留存着谢朓、李白的游踪遗迹，字里行间满是对前贤的仰慕。后两句则聚焦当年游历最深刻的印象：黄昏时分，他在句溪、宛溪畔缓步独行，夕阳斜映水面，叠嶂楼的影子落进溪流，连楼旁的酒旗也似飘在春日流水中。这般景致最易引人遐思，至于惹起的是何种思绪、因何而起，诗人并未明说，却也无需说破——前两句既已点出谢朓、李白两位前贤，后两句山水图景里的感慨，自然与二人的过往事迹紧密相连。

　　谢朓出任宣城太守时本就仕途失意，曾在《始之宣城郡》中感慨“江海虽未从，山林于此始”；李白客游宣城时也满腹牢骚，写下“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的愤懑之语。即便如此，谢朓仍有超然逸兴，李白也常作豪放任游，那陵阳山上谢朓所建、李白曾酣饮的高楼，着实令人思慕向往。反观诗人自身，一介布衣、默默无闻，虽也曾游历这陵阳佳地，却没能为它再添半分风雅韵致。于个人而言，他自觉愧对前贤；于时世而言，他又深感官场没落、时局衰微。正因如此，回想起当年旧游，唯有那带着迷惘的时逝世衰之景，成了他最难忘的深刻印记——西斜的落日、东流的春水、晚风里飘摇的酒旗、流水中破碎的楼影，共同构成一幅诗意画境，惹出诗人无尽的感慨。由此可见，这首追怀旧游的山水诗，本质上是一首咏怀古迹、感时伤世的佳作。

　　这首诗的艺术特色，集中体现在炼词铸句的精工与熔情入景的高妙上，故而笔下风物如画，意蕴却含蓄不尽。前两句既点明了游历的时间与地点，又点出当地的名胜古迹，还抒发了对旧游的怀念与对前贤的思慕，语言凝练省净，含意却饱满丰厚，形象也鲜明生动，足见诗人老到的艺术功力。后两句则深入主题，将当年最深刻的印象具象化，描写生动且以实见虚，于形似之中传递出深层神韵，堪称可入画的佳作，且更重意境的营造。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的无望迷惘，在陆龟蒙这首诗里有十分相似的流露，这或许正是此诗的时代印记。晚唐时期，诗歌艺术逐渐朝着具象化表达特定印象与情绪的方向发展，这一趋势相当普遍，而此诗便是其中颇具代表性的一例。