满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋

译文及注释

译文
稼轩居士在花下与郑使君饮酒话别，醉后写下这首词，侍者飞卿遵照吩咐记录下来。

不要攀折荼蘼花，且留取这最后的一分春色。还记得当年青梅如豆般青涩时，我和你一同采摘的情景。年轻时对着繁花总是沉醉如梦，如今以清醒的目光观赏风月景致。可恨牡丹仿佛在嘲笑我倚立在春风中，早已满头白发。
榆钱如阵飘落，菖蒲新叶舒展。时节悄然变换，繁花已然凋零。这残余的春光怎能经受住风雨的摧残，又怎能抵挡杜鹃的啼鸣！花与柳一同在时光中渐渐老去，而那忙碌不停的，是蜜蜂与蝴蝶。我并非因春光逝去而徒生闲愁，而是因这场离别啊。

注释
满江红：词牌名，又名“上江虹”“念良

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译文及注释

译文
稼轩居士在花下与郑使君饮酒话别，醉后写下这首词，侍者飞卿遵照吩咐记录下来。

不要攀折荼蘼花，且留取这最后的一分春色。还记得当年青梅如豆般青涩时，我和你一同采摘的情景。年轻时对着繁花总是沉醉如梦，如今以清醒的目光观赏风月景致。可恨牡丹仿佛在嘲笑我倚立在春风中，早已满头白发。
榆钱如阵飘落，菖蒲新叶舒展。时节悄然变换，繁花已然凋零。这残余的春光怎能经受住风雨的摧残，又怎能抵挡杜鹃的啼鸣！花与柳一同在时光中渐渐老去，而那忙碌不停的，是蜜蜂与蝴蝶。我并非因春光逝去而徒生闲愁，而是因这场离别啊。

注释
满江红：词牌名，又名“上江虹”“念良游”“伤春曲”。双调九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。
郑厚卿：始末不详。查淳熙七年后至稼轩卒前，衡州守之郑姓者仅有郑如崈一人，为继刘清之之后任者。衡州：在今湖南省，以衡山而得名。
荼蘼（tú mí）：又名酴醾，夏日开花，花冠为重瓣，带黄白色，香气不足，但甚美丽，唐宋诗词多用之。
青梅：青的梅子。
少日：当时。
榆荚：榆树叶前所生之荚，色白成串，有如小钱，通称榆钱。
菖蒲（chāng pú）：水生植物，多年生草本，有香气。相传菖蒲不易开花，开则以为吉祥。
鹈鴂（tí jué）：这里指杜鹃。据说这种鸟鸣时，正是百花凋零时节。
是栖栖者：《论语·宪问》：“微生亩谓孔子曰：‘丘何为是栖栖者与？无乃为佞乎？”孔子曰：‘非敢为佞也，疾固也。’”是：如此，这般。栖栖：忙碌貌。

创作背景

　　据考证，该词作于淳熙十五年（1188），该年郑厚卿要到衡州去做知州，辛弃疾设宴饯别，先作了一首《水调歌头》，而意犹未尽，又作了这首《满江红》，所以题目中用“再赋”二字。

简析

　　《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》是一首别开生面的饯行词。该词上片描写了“看花”，以少日的“醉梦”对比而今的“醒眼”；下片描写了物换星移，花与柳也都老了，自然不再“笑我”，无人可恨。这首词虽是饯别词，但内容却从着意留春写到风吹雨打、留春不住，角度新颖，构想奇特，字里行间洋溢词人的似海深愁。

赏析

　　这是一首别开生面的饯行词。郑厚卿要到衡州赴任，作者设宴饯别，席间先作了一首《水调歌头》，然而意犹未尽，于是又作了这首《满江红》，所以题目中有“再赋”二字。

　　上片开篇以劝止的语气写道：“莫折荼蘼！” 仿佛真有人要去攀折，而且一旦折下就会即刻引发严重后果一般，起笔便令人瞩目。荼蘼是春末绽放的花卉，所以珍爱春光的人，常常发出 “开到荼蘼花事了” 的感叹。作者一开口就劝人 “莫折荼蘼”，其用意正是要 “留住” 这最后的 “一分春色”。想靠着 “莫折荼蘼” 来留住 “春色”，自然是不切实际的痴心想法。但心意越是执着，情感就越是真挚，也就越具有打动人心的艺术感染力。这一句没有明说

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赏析

　　这是一首别开生面的饯行词。郑厚卿要到衡州赴任，作者设宴饯别，席间先作了一首《水调歌头》，然而意犹未尽，于是又作了这首《满江红》，所以题目中有“再赋”二字。

　　上片开篇以劝止的语气写道：“莫折荼蘼！” 仿佛真有人要去攀折，而且一旦折下就会即刻引发严重后果一般，起笔便令人瞩目。荼蘼是春末绽放的花卉，所以珍爱春光的人，常常发出 “开到荼蘼花事了” 的感叹。作者一开口就劝人 “莫折荼蘼”，其用意正是要 “留住” 这最后的 “一分春色”。想靠着 “莫折荼蘼” 来留住 “春色”，自然是不切实际的痴心想法。但心意越是执着，情感就越是真挚，也就越具有打动人心的艺术感染力。这一句没有明说送别之事，却暗暗点出送别的时节已是暮春。接着又以 “还记得” 引领，追忆 “青梅如豆，共伊同摘” 的往昔。“青梅如豆” 是 “春半” 时分的景致，再写 “看花” 的情景，用 “少日” 的 “醉梦” 状态，与 “而今” 的 “醒眼” 观景形成对比。“而今” 用清醒的目光看花，花儿却 “笑我头如雪”，真让人满心 “恨” 意。​

　　下片描绘物换星移的景象：“榆荚阵，菖蒲叶。时节换，繁华歇。”“花” 与 “柳” 都已衰老，自然不会再 “笑我”，但不用说 “我” 也越发苍老了，那又该去 “恨” 谁呢？“算怎禁风雨，怎禁鹈鸠！” 在同摘青梅的往事之后，眼前是榆钱纷飞、菖蒲展叶，时节不断更替，繁华已然落幕，如今只剩下几朵 “荼蘼”！即便 “莫折”，可风雨阵阵、鹈鸠声声，那 “一分春色” 终究是留不住的。“鹈鸠” 在初夏鸣叫，它一啼叫，就意味着春天已然离去，百花的芬芳也就随之消散。因此这种鸟在诗词中常被用来抒发岁月流逝、年华空耗、众芳凋零、青春渐逝的悲愁。作者在此处，在 “时节换，繁华歇” 之后紧接着写下 “算怎禁风雨，怎禁鹈鸠！”，流露出对那仅存的 “一分春色” 的无尽忧虑。在章法上，这与开篇遥相呼应。​

　　“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶” 两句，对仗工整，立意新颖而警策。“花” 已凋零、“柳” 已苍老，“蜂” 与 “蝶” 却还在忙忙碌碌，不肯停歇，这样做又有什么用处呢？春秋末期，孔子为复兴周室四处奔走，有个叫微生亩的人很不理解，问道：“丘何为是栖栖者与？” 作者在这里将描述孔子的词句用到 “蜂”“蝶” 身上，其中是蕴含深意的。​

　　上述描写都没有涉及饯别的场景，到了结尾处，作者突然笔锋一转，写下 “也不因春去有闲愁，因离别” 便就此打住，给读者留下了一连串的悬念与疑问。

　　全词句句惊心动魄，其奥秘在于句句意兼比兴。例如“莫折荼蘼，且留取、一分春色”，写得是如此郑重，如此情深意切，令人想到除它本身的意义外，必另有所指。其他如“醒眼看风月”、 “怎禁风雨，怎禁鹈鸩”以及“是栖栖者蜂和蝶”等等，也都是这样的。随着“时节换，繁华歇”，人的头发也已似雪一样的白。洋溢在字里行间的似海深愁，分明是由“春去”引起的，却偏偏说与“春去”无关；都只是“因离别”，却又偏偏在“愁”前着一“闲”字，显得无关紧要。这就不能不发人深省。联系作者生平，他生于乱世，力主抗金，由于投降派把持朝政，遭到百般打击。这首词把“春去”与“离别”绾合起来，触景生情，比兴并用，国家的现状与前途，个人的希望与失望，俱见于言外。 “闲愁”云云，实际是说此“愁”无人理解，尽管“愁”也是徒然。愤激之情，出以平淡，却内涵深广，远远超出了送别的范围。