生查子·情景

译文及注释

译文
郎君恰似途中扬起的飞尘，我却如河堤畔生长的垂柳。匆匆相见便要别离，往后要到何处寻觅你的踪迹。
相逢时我们因满心欢喜而面泛绯红，恰似迎向拂面而来的春风；如今却泪眼相对地分别，泪珠洒落宛若秋雨。熬过这悲伤离别的时刻，分别之后你是否还会将我记起。

注释
生查（zhā）子：词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，后用为词调。双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。
陌上尘：大路上的尘土。
堤边絮：河堤上的柳絮。
悠扬：飞扬，飘忽起伏。
酒面：因喝酒而泛红的脸庞。

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译文及注释

译文
郎君恰似途中扬起的飞尘，我却如河堤畔生长的垂柳。匆匆相见便要别离，往后要到何处寻觅你的踪迹。
相逢时我们因满心欢喜而面泛绯红，恰似迎向拂面而来的春风；如今却泪眼相对地分别，泪珠洒落宛若秋雨。熬过这悲伤离别的时刻，分别之后你是否还会将我记起。

注释
生查（zhā）子：词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，后用为词调。双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。
陌上尘：大路上的尘土。
堤边絮：河堤上的柳絮。
悠扬：飞扬，飘忽起伏。
酒面：因喝酒而泛红的脸庞。

创作背景

　　这首词题为“情景”，很可能是作者亲眼见景见情，触动了灵感，于是创作了这一首词。词中的主人公为女性，大概是歌妓一类。

简析

　　《生查子·情景》写的是萍水相逢式短暂的爱情生活。词的上片叙述了俩人分离的原因；下片写相聚与别离的不同情感，并希望对方不要忘情，表达了女子在别时的伤心与痛楚。全词表现为一个严密的有机体，段落层次十分清晰、显明，不作雕饰，自然流畅，一气呵成，细腻地写出了别情离绪的各个方面。

赏析

　　这是一首闺阁词。全词以女主人公的口吻写成，不事雕琢，自然流转，一气呵成。

　　这首词共八句，其中六句运用了比喻的手法。首句“郎如陌上尘”与次句“妾似堤边絮”，并非各自以单一事物设喻，而是采用互文见义的写法——实则是说妾也如陌上飞尘，郎也似堤畔飘絮。飞尘与飘絮自在飘荡，没有固定轨迹；尘与尘相遇、絮与絮相逢，相聚本是偶然，离散后也难寻踪影。两人相遇相合的特点，借由尘与絮“相见两悠扬，踪迹无寻处”的状态得以呈现，喻义清晰，让词作的表现力随之增强，更能吸引读者。

　　在上阕里，第一、二句分别设喻，第三、四句则补充说明比喻的内涵；这四句词作为完整的比喻，构成了不可分割的

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赏析

　　这是一首闺阁词。全词以女主人公的口吻写成，不事雕琢，自然流转，一气呵成。

　　这首词共八句，其中六句运用了比喻的手法。首句“郎如陌上尘”与次句“妾似堤边絮”，并非各自以单一事物设喻，而是采用互文见义的写法——实则是说妾也如陌上飞尘，郎也似堤畔飘絮。飞尘与飘絮自在飘荡，没有固定轨迹；尘与尘相遇、絮与絮相逢，相聚本是偶然，离散后也难寻踪影。两人相遇相合的特点，借由尘与絮“相见两悠扬，踪迹无寻处”的状态得以呈现，喻义清晰，让词作的表现力随之增强，更能吸引读者。

　　在上阕里，第一、二句分别设喻，第三、四句则补充说明比喻的内涵；这四句词作为完整的比喻，构成了不可分割的整体，但若从构思的过程来看，其中的条理却极为分明。此外，结尾两句向情郎抛出“过了别离时，还解相思否”的疑问，这与上半阕离别时的心境遥遥相应。借助这样的呼应，既抒发了女主人公对情郎的无比忠贞，也流露出对男方情意的担忧与疑虑。“救首救尾”手法的运用，不仅让词作结构更为严谨，在揭示主题层面，也显然发挥了至关重要的作用。

　　下阕中的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”，同样运用了比喻，只是属于暗喻罢了。这句中“泪”与“雨”同时出现，用连绵的秋雨比喻不断滴落的泪珠，喻体鲜明，也足以打动人心。至于“酒面扑春风”，字句源自杜甫《咏怀古迹》中“画图省识春风面”一句，说的是女子饮酒之后，脸颊泛起红晕，仿佛有春风拂面般动人。诸如“酒面扑春风”这类比喻，喻体与本体的相似之处本就不明显，作者非但没有点明这相似点，反而用叙述性的语句，看似只是在实写两种相关的事物。这种情况下，读者若想真切领会词人的真实用意，就必须花费一番琢磨的功夫。这类比喻在修辞学上被称作“曲喻”，古人则将其称为“不似之似”或“象外句”。“酒面春风”看似既写酒又写风，实则是借春风来比喻女子酒后脸颊的情态。

　　在结构布局上，这首词呈现出严密的有机整体感，段落层次格外清晰分明。词作描写离别时的情景，自然以刻画告别场面的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”两句为核心；上半阕是离别时的感慨，结尾两句则设想离别后的情状。尽管篇幅不长，却涵盖了别情离绪的各个层面。