十二郎·垂虹桥

译文及注释

译文
上面建有垂虹亭，它属于吴江。

桥四周灰蒙蒙一片，天水相接，浊浪拍岸，阴云翻滚。记得在一个秋日清晨，岸边的树叶上还挂着霜露，我曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥旁边。在灯影幢幢中，我还乘兴吟哦过此地的秋雨风光。又到了鸿雁南飞，宾雀入室而居的季节，我这才决定了回归的日期。垂虹桥畔的美景，足以让我决定在此筑庐隐居。如果真有这么一天，那我就可以在这儿观赏斗鸭游戏；或是垂钓河边，钓上几尾鲜美的鲈鱼尝新。
我再次来到垂虹桥，回想起曾与心爱之人同船至此，欣赏她临水梳洗的动人画面。然而今日，我孤身一人重返此地，时至寒冬，我虽是穿着裘衣，头戴貂帽，但却孤孤零零地站在桥上

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译文及注释

译文
上面建有垂虹亭，它属于吴江。

桥四周灰蒙蒙一片，天水相接，浊浪拍岸，阴云翻滚。记得在一个秋日清晨，岸边的树叶上还挂着霜露，我曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥旁边。在灯影幢幢中，我还乘兴吟哦过此地的秋雨风光。又到了鸿雁南飞，宾雀入室而居的季节，我这才决定了回归的日期。垂虹桥畔的美景，足以让我决定在此筑庐隐居。如果真有这么一天，那我就可以在这儿观赏斗鸭游戏；或是垂钓河边，钓上几尾鲜美的鲈鱼尝新。
我再次来到垂虹桥，回想起曾与心爱之人同船至此，欣赏她临水梳洗的动人画面。然而今日，我孤身一人重返此地，时至寒冬，我虽是穿着裘衣，头戴貂帽，但却孤孤零零地站在桥上，临水顾影自怜。独自在桥上亭中眺望，凄凉之感愈发强烈，于是我举杯祭天，放声高歌，以此抒发自己胸中的郁结。渐渐地远方的山色开始昏暗不清，暮色中的天空飘下来几片雪花，沾在我热辣辣的醉面上。

注释
十二郎：词牌名，即“二郎神”，又名“转调二郎神”，原唐教坊曲。此调以柳永《二郎神·炎光谢》为正体，双调一百零四字，前段八句五仄韵，后段十句五仄韵。此外，还有双调一百零四字，前段八句七仄韵，后段九句七仄韵等八种变体。垂虹桥：即吴江利往桥，又名长桥。
素天：即秋天。天际水：指天边是水。
冻云：下雪前凝聚的阴云。
宾鸿：鸿雁。《礼记·月令》：“鸿雁来宾，爵入大水。”注：“君其客止未去也。”周邦彦《宴清都》：“宾鸿漫说传书。”
绣鸭解言：《南禺书》：陆龟蒙有一阑斗鸭，颇驯养。一日，驿使过，挟弹毙其尤者，龟蒙曰：“此鸭善人言，欲附苏州上进，奈何毙之？”使者惧，尽与囊中金。徐使人问人语之状。曰“能自呼名耳。”
香鲈：《吴郡图经续集·下》：吴江原有如归亭。熙宁时林郎肇任职，又于如归亭侧作鲈香亭，因陈文惠有“秋风斜日鲈鱼香”之句。
越娥：越女。妆镜：指西湖。
倦客貂裘：用苏秦说秦困顿事。“黑貂之裘弊，黄金百斤尽。资用乏绝，去秦而归。羸縢履蹻，负书担橐，形容枯槁，面目犁黑，状有愧色。”（《战国策·秦策之一》）
淞江：一称苏州河。在江苏南部，上海西部。

创作背景

　　这首词的具体创作时间不详。南宋文人流连光景，清赏酬唱之作比比皆是。每当友人同游或陪客登临之际吴文英也都有即事应景或怅然感慨之作，因此吴文英的游赏登临词不在少数。词人游苏州时作此词感叹自己孤苦无依的困厄命运。

简析

　　此词上片扣题，盛赞垂虹桥环境优美，物产丰富，足堪幽居；下片写词人故地重游，在垂虹桥上即景抒怀。这首词借助对“垂虹桥”的歌咏，抒发了时光虚度、壮志难酬的失意情绪，充满浓重的漂泊无依之感、天涯羁旅之恨，融入词人漂泊沦落的遭遇，语浅而韵深。

赏析

　　开篇“素天与水相接”一韵，铺绘吴江深秋景致：水天相连浑然一体，细碎浪花轻拍岸畔，冻云在空中悠悠飘荡。“冻云不凝”一句，点明深秋时节冻云轻飘的情态，为文末“暮雪飞花”的景致埋下伏笔。“记晓叶题霜”一韵，笔锋逆转，转入往昔回忆：当年秋叶缀霜、秋灯伴雨的时节，曾驾舟行于吴江之上，停泊在垂虹桥边。这一韵紧扣小序中提及的“垂虹桥”，贴合题意。“晓叶题霜”“秋灯吟雨”两句，着一“题”字、一“吟”字，将原本无生命的秋叶与秋灯赋予人形，仿佛它们既能题诗留韵，亦能吟诵抒怀，既添生机，又富诗情。“又是宾鸿重来后”一韵，笔锋转平，落回眼前之景，言说又至鸿雁南归之际，自己亦再度踏上吴地的土地。“嗟绣鸭解言”

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赏析

　　开篇“素天与水相接”一韵，铺绘吴江深秋景致：水天相连浑然一体，细碎浪花轻拍岸畔，冻云在空中悠悠飘荡。“冻云不凝”一句，点明深秋时节冻云轻飘的情态，为文末“暮雪飞花”的景致埋下伏笔。“记晓叶题霜”一韵，笔锋逆转，转入往昔回忆：当年秋叶缀霜、秋灯伴雨的时节，曾驾舟行于吴江之上，停泊在垂虹桥边。这一韵紧扣小序中提及的“垂虹桥”，贴合题意。“晓叶题霜”“秋灯吟雨”两句，着一“题”字、一“吟”字，将原本无生命的秋叶与秋灯赋予人形，仿佛它们既能题诗留韵，亦能吟诵抒怀，既添生机，又富诗情。“又是宾鸿重来后”一韵，笔锋转平，落回眼前之景，言说又至鸿雁南归之际，自己亦再度踏上吴地的土地。“嗟绣鸭解言”一韵，化用两个典故，无论是传说中能言善语的绣鸭，还是鲈香四溢的鲈香亭，皆与吴郡吴江有着深厚关联，借此凸显吴地的秀美。词人特意在“鸭”前缀“绣”、“鲈”前加“香”，更将对吴地山水风光与特色饮食的喜爱赞美之情抒发得更为真切。随后又以“尚庐人境”直抒胸臆，盛赞此地乃是人间最值得栖居崇尚的佳境。

　　“幽怀”一韵，承接前文意脉，直接抒发对这片土地幽静秀美的赞誉，字里行间满是振奋之情。“争如共载”一韵，运用对比之法，言说吴江风光堪比与越女同乘一舟游赏的西湖，景致宜人，令人心生惬意。“念倦客依前”一韵，笔锋一转，将目光落回自身，此处化用苏秦游说秦国未果的典故，比喻自己常年浪迹天涯、一事无成，如今再度重返吴江的窘迫处境，笔墨间满是嗟老叹卑的伤感之情。“酹酒苍茫”一韵，笔锋复归平缓，描摹眼前之景：在垂虹亭中饮酒听曲，将杯中酒洒向苍茫江水，万千思绪不禁涌上心头。其中一个“冷”字，既与首韵的“冻云”形成呼应，更精准道出词人心境的冷涩悲凉。末尾“迎醉面”一韵，以景结情，勾勒出傍晚时分垂虹桥上雪花飘飞的景致。“迎醉面”三字，点明此时词人已然醉意沉沉，冰冷的雪花迎面袭来，令人渐渐清醒，醒后所见，远山如黛，渐渐陷入昏瞑之中，仿佛也盛满了无尽忧愁。“愁山瞑”一句，运用拟人手法，将词人自身的愁绪投射于远山之上。“暮雪飞山”与首韵的“冻云”遥相呼应，清晰点明了时间的流转推移。

　　这首词多处运用一字领与对仗句式，颇具章法韵味。例如“记晓叶题霜，秋灯吟雨”一句，“记”字作为一字领起，“晓叶题霜”与“秋灯吟雨”两句对仗工整；“嗟绣鸭解言，香鲈堪钓”中，“嗟”字充当一字领，其后两句亦形成工整对仗；“酹酒苍茫”与“倚歌平远”，同样是一对精妙的对仗句。这些对仗句式，不仅词性两两相对，平仄也相互协调，对仗工整严谨，更蕴含着浓郁的诗情画意。清代文人田同之在《西圃词话》中说道：自沈吴兴划分四声以来，所有用韵的乐府诗作，无不讲究平仄调和。到了唐代律诗盛行之后，逐渐发展演变为词，尤其以声调和谐为核心，平仄失调便无法入调传唱。周邦彦、柳永、万俟咏等人创作曲调、制定乐谱，皆依照宫调格律，因此其词作能够契合歌喉、便于吟唱。及至姜夔、吴文英等人，各自有所创新，却没有一人是不精通音律乐理，便能创制词的格律的。