蝶恋花·移得绿杨栽后院

译文及注释

译文
移了一株小的绿柳将它栽种到后院。初春二月它的枝干尚短，也舞动自己纤细的腰肢。不像那灞陵边上的柳树，因为人们折柳送别只剩残丝乱絮，被人抛弃在东西岸边。
杨柳初生的嫩叶因春寒而皱巴巴。不要唱《阳关曲》了，还没唱它就因为别离而断肠了。告诉春天休要细看它了，它的一根根枝条都展现出与恋人分别的哀怨。

注释
蝶恋花：词牌名，即《鹊踏枝》。此名取自梁·简文帝《东飞伯劳歌》：“翻阶蛱蝶恋花情”。
绿杨：绿柳。
宫腰：即楚腰，纤腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后世即以楚腰泛指女子的细腰。
青犹短：指杨柳鹅黄

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译文及注释

译文
移了一株小的绿柳将它栽种到后院。初春二月它的枝干尚短，也舞动自己纤细的腰肢。不像那灞陵边上的柳树，因为人们折柳送别只剩残丝乱絮，被人抛弃在东西岸边。
杨柳初生的嫩叶因春寒而皱巴巴。不要唱《阳关曲》了，还没唱它就因为别离而断肠了。告诉春天休要细看它了，它的一根根枝条都展现出与恋人分别的哀怨。

注释
蝶恋花：词牌名，即《鹊踏枝》。此名取自梁·简文帝《东飞伯劳歌》：“翻阶蛱蝶恋花情”。
绿杨：绿柳。
宫腰：即楚腰，纤腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后世即以楚腰泛指女子的细腰。
青犹短：指杨柳鹅黄初现，而绿尚不足。
灞（bà）陵：地名，本作“霸陵”，汉文帝陵墓，故址在今陕西西安市东，附近有霸桥，为古人折柳送别处。
残丝：折断的柳枝。
乱絮：散乱的柳絮。
小眉：喻杨柳初生的嫩叶。
阳关：即《阳关三叠》，又称《渭城曲》，曲调名。唐、宋时的送别歌曲。阳关，古地名，在今甘肃敦煌西南。
分付：付托。
条条：指柳条。

创作背景

　　这首词创作于熙宁七年（1074年），词人八十五岁，纳一位叫“绿杨”的歌妓为妾，称她为“六娘子”。绿杨进了张府后，词人对其宠爱有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾们一合计，乘词人不在家，将绿杨赶出了张府。众怒难犯，词人只能默认，唯一能做的就是写下这首词。

简析

　　这首词记录了一位歌舞女子脱离风尘、受到善待的经历，抒发了她在主人外出时的惜别之情。全词将咏柳与写人熔于一炉，通过叙写伊人风尘中横被攀折之苦，移入人家后有所改变而仍有不满一事，塑造出一个浑然一体的动人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事；词中将旷怨之情融入柳寄离情的境界中来表现，表情达意极为含蓄，浑然一体、韵味悠长。

赏析

　　上片叙写从外面移来一株小杨柳，栽种在后院之中，从此它便不再遭受随意攀折、飘零无依的苦楚，字里行间透着几分欣慰。杨柳枝条轻盈柔婉，诗词中常将其与美人细腰互作比喻，此处“学舞宫腰”一句将杨柳拟人化，开篇便勾勒出一位年少歌姬的形象。“学舞”的表述，也点明杨柳尚属稚嫩，正与“二月青犹短”的描绘相契合。移栽杨柳一事，也暗含着小歌女脱离风尘、进入宅院中，境遇得以改变的意味。“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸”，灞陵自古便是折柳送别的场所，岸边残断的柳丝柳絮随处抛散，这两句也暗示歌女不再被人随意轻贱，得到了善心主人的照料。

　　下片词意陡然转折。遇寒而无法舒展的柳叶，如同紧蹙的眉头，尽显

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赏析

　　上片叙写从外面移来一株小杨柳，栽种在后院之中，从此它便不再遭受随意攀折、飘零无依的苦楚，字里行间透着几分欣慰。杨柳枝条轻盈柔婉，诗词中常将其与美人细腰互作比喻，此处“学舞宫腰”一句将杨柳拟人化，开篇便勾勒出一位年少歌姬的形象。“学舞”的表述，也点明杨柳尚属稚嫩，正与“二月青犹短”的描绘相契合。移栽杨柳一事，也暗含着小歌女脱离风尘、进入宅院中，境遇得以改变的意味。“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸”，灞陵自古便是折柳送别的场所，岸边残断的柳丝柳絮随处抛散，这两句也暗示歌女不再被人随意轻贱，得到了善心主人的照料。

　　下片词意陡然转折。遇寒而无法舒展的柳叶，如同紧蹙的眉头，尽显低落的情绪。以嫩柳比作美人眉黛，依旧沿用此前的拟人手法，连同下句都在描摹这位年少歌女的情态。“莫唱《阳关》”一句点出离愁别绪，《阳关》本是送别乐曲，意味着她要与善待自己的主人分别。主人即将远行，歌女心中满是不舍。白居易《杨柳枝词》有“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝”之句，可见“真个肠先断”里的愁肠与愁眉，都是借杨柳作比。末尾两句更清晰地道出肝肠寸断的缘由，也寄托了词人的感慨，化用唐人雍陶《题情尽桥》中“自此改名为折柳，任他离恨一条条”的名句，仿佛柳丝不再是柳丝，而是条条具象化的离人幽怨。

　　这首词将人与柳融为一体，笔意灵动洒脱、收放自如，末句点明主旨，寄托尤为深远。以柳叶、柳丝比作纤腰、愁肠的手法前人早有运用，可词人巧妙化用，塑造出浑然天成的艺术形象，叙写一段曲折凄婉的情事，堪称独创。词作先写佳人在风尘中饱受磨难，入府后境况虽有好转，却仍有缺憾，词人将这份幽怨融入以柳寄情的比兴意境之中，别有一番韵味。