南歌子·有感

译文及注释

译文
笑怕被蔷薇枝挂住衣衫，行走时担忧姿态僵硬如瑟。美人依照约定在西厢等候，只担心暗夜中迷路，唯有循着残留的香气来寻路。
午夜风吹动帷帐，三更的月光洒到床前。竹席纹理如水般清润，美人肌肤微凉。什么东西和我一同回去呢？唯有她留下的残妆。

注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。
幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席

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译文及注释

译文
笑怕被蔷薇枝挂住衣衫，行走时担忧姿态僵硬如瑟。美人依照约定在西厢等候，只担心暗夜中迷路，唯有循着残留的香气来寻路。
午夜风吹动帷帐，三更的月光洒到床前。竹席纹理如水般清润，美人肌肤微凉。什么东西和我一同回去呢？唯有她留下的残妆。

注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。
幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席。
侬：我。
残妆：指残留的妆饰物。

创作背景

　　宋神宗元丰元年（1078年）正月，苏轼在徐州收到友人章楶寄赐的崔徽画像，联想到唐代传奇小说《莺莺传》有感而发，作该词歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的爱情故事。

简析

　　《南歌子·有感》是以艳体形式出现的爱情词，此词以唐传奇《莺莺传》男主人公张生的口吻叙述其与崔莺莺相会的心理变化历程。词的上片写张生偷偷约会的隐秘心理；下片写他幽会与归去时的感觉。全词用第三人称视角，带有明显的叙事性，心理描写大胆率真而细腻。

赏析

　　这首词以艳体形制抒写爱情，题作《有感》，实则近于 “无题”。苏轼对词中叙写的情事秘不示人，唯有明晓内情者能参透其中深意，“有感” 之称不过是掩人耳目罢了。他采用代言体笔法，全篇以张生口吻成文，即从男方视角落笔，词中情致、景致与诸事，皆从这一人物的心底、眼中及口中铺陈而出。

　　上片侧重描摹张生幽会时的隐秘心绪。开篇两句化用两个典故，兼作比喻，刻画他欲与心上人幽会时，生怕被人撞见的忐忑心态。继而点出约会情事，“美人” 是亲昵称谓，“西厢” 一词源自《莺莺传》，并非偶然巧合，而是暗合 “待月西厢下” 的诗意，正是专咏崔莺莺与张生故事的标识。随后再写他暗中摸索前行时的独特心绪，

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赏析

　　这首词以艳体形制抒写爱情，题作《有感》，实则近于 “无题”。苏轼对词中叙写的情事秘不示人，唯有明晓内情者能参透其中深意，“有感” 之称不过是掩人耳目罢了。他采用代言体笔法，全篇以张生口吻成文，即从男方视角落笔，词中情致、景致与诸事，皆从这一人物的心底、眼中及口中铺陈而出。

　　上片侧重描摹张生幽会时的隐秘心绪。开篇两句化用两个典故，兼作比喻，刻画他欲与心上人幽会时，生怕被人撞见的忐忑心态。继而点出约会情事，“美人” 是亲昵称谓，“西厢” 一词源自《莺莺传》，并非偶然巧合，而是暗合 “待月西厢下” 的诗意，正是专咏崔莺莺与张生故事的标识。随后再写他暗中摸索前行时的独特心绪，笔触刻画极为细腻。

　　下片刻画张生幽会及归去时的感受。前三句叙写幽会场景，字面上仅描摹对风、月、簟纹与玉肌的视觉或触觉体验，仅从侧面略作点染，便将相关情事隐于幕后，这般艺术处理极为高妙。“三更月到床” 一句，与《莺莺传》中的相关描写契合无间。篇末一句写他归去时的感受，亦与《莺莺传》中的对应刻画高度契合。

　　一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。