千秋岁·半身屏外

译文及注释

译文
屏风之外露出半个人影。睡醒后唇边的红润渐渐褪去。春日的思绪纷乱如麻，芳美的心魂已然破碎。头上只剩玉簪挽着发髻，却不见了流苏装饰的衣带。试着询问，如今妆容秀雅齐整的人谁最适合与我相对。
曾在湘水之滨与你一同相会，你亲手掀起轻罗做的伞盖。恍若一场梦境，如今却仍觉得情景在眼前。十分的春光轻易就消逝殆尽，唯有一点情意难以更改。多少过往之事，都随着恨意远远离去，连接着无边的云海。

注释
春思：春日的思绪；春日的情怀。
芳心：女子的情怀。
流苏带：古时妇女衣饰佩用之物。
手搴轻罗盖：手擎着轻轻的绮罗伞盖。

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译文及注释

译文
屏风之外露出半个人影。睡醒后唇边的红润渐渐褪去。春日的思绪纷乱如麻，芳美的心魂已然破碎。头上只剩玉簪挽着发髻，却不见了流苏装饰的衣带。试着询问，如今妆容秀雅齐整的人谁最适合与我相对。
曾在湘水之滨与你一同相会，你亲手掀起轻罗做的伞盖。恍若一场梦境，如今却仍觉得情景在眼前。十分的春光轻易就消逝殆尽，唯有一点情意难以更改。多少过往之事，都随着恨意远远离去，连接着无边的云海。

注释
春思：春日的思绪；春日的情怀。
芳心：女子的情怀。
流苏带：古时妇女衣饰佩用之物。
手搴轻罗盖：手擎着轻轻的绮罗伞盖。

简析

　　《千秋岁·半身屏外》是一首写女子闺情的词篇。词的上片写思妇睡觉的慵懒情态，充斥着一派纷纭春思，隐含着其下破碎的芳心；下片忆及湘水之滨的一次幽会，强调欢会之短暂，情爱之绵长。这首词情思婉约，情感深挚而不艳俗，词中有着尺幅千里的无限伤春意，令人为之动容。

鉴赏

　　此词步秦观《千秋岁·谪虔州日作》原韵，写妇人闺思。

　　上阕写思妇睡觉的慵懒情态：她上半身探出曲屏之外，唇上的朱红已经褪色。枕上只见簪发的玉钗，却不见了系罗衣的、用五色丝线作穗的流苏带子。佩饰物的零乱，人物的怠倦将一种“剪不断，理还乱”的纷纭春思，破碎芳心形象化了。末句忽作诘问之辞，试问今人之秀整谁可与匹？秀整，风流俊逸貌。晋人温峤被认为风仪秀整，人皆爱悦之（见《晋书·温峤传》）；《唐书·汝阳王琎传》载，王“眉宇秀整，性谨洁善射”，可见此指思妇春心所系之情人。

　　下阕忆及湘水之滨的一次幽会。当时自己正擎着一把轻罗作的小伞，所有细节都历历在心，如今孤居

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鉴赏

　　此词步秦观《千秋岁·谪虔州日作》原韵，写妇人闺思。

　　上阕写思妇睡觉的慵懒情态：她上半身探出曲屏之外，唇上的朱红已经褪色。枕上只见簪发的玉钗，却不见了系罗衣的、用五色丝线作穗的流苏带子。佩饰物的零乱，人物的怠倦将一种“剪不断，理还乱”的纷纭春思，破碎芳心形象化了。末句忽作诘问之辞，试问今人之秀整谁可与匹？秀整，风流俊逸貌。晋人温峤被认为风仪秀整，人皆爱悦之（见《晋书·温峤传》）；《唐书·汝阳王琎传》载，王“眉宇秀整，性谨洁善射”，可见此指思妇春心所系之情人。

　　下阕忆及湘水之滨的一次幽会。当时自己正擎着一把轻罗作的小伞，所有细节都历历在心，如今孤居独处，竟怀疑那不过是巫山之梦。春宵苦短，春光易尽，而柔情不改。这里“十分”对“一点”，突出春之浓，情之专；“易尽”对“难改”，强调欢会之短暂，情爱之绵长。反义词从两极合成了“情”的强劲的张力。

　　末句宕开，“却随恨远连云海”，情含无限，尺幅千里，大有“篇终接浑茫”之势。

　　宋胡仔《苕溪渔隐丛话》以忘情绝爱是佛之所训，惠洪身为衲子，词多艳语而批评他。宋吴曾《能改斋漫录》则称之为“浪子和尚”。唯宋许彦周云：“上人（指惠洪）善作小词，情思婉约，似秦少游，仲殊、参寥皆不能及。”（《许彦周诗话》）

　　惠洪俗姓彭，少时为县小吏，知书，又精医理，受知于黄庭坚（1045－1105），大观（1107－1110）中，他才“乞得祠部牒为僧”，半路出家，或尘心未泯。但当时高僧，亦不拒绝用艳诗说法，如宋孝宗时中竺中仁禅师即引“二八佳人刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。可怜无限伤春意，尽在停针不语时”说禅理。可见当时诗僧对待艺术和宗教生活有着双重的标准。