原文
洪迈
《踏莎行·院落深沉》
院落深沉,池塘寂静。帘钩卷上梨花影。宝筝拈得雁难寻,篆香消尽山空冷。
钗凤斜欹,鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声,等闲又是三春尽。
译文及注释

译文
夜晚的院落幽深隐蔽,池塘寂清谧静。我睡不着觉,把窗帘卷挂在帘钩上,映入眼帘的是满树梨花的花影。手指拢住古筝的弦,黑暗中筝面的雁柱也摸不到,音调也调不准。香炉中的盘香耗尽,懒得去添香料,身处屏风旁也徒然感觉到室内的寒凉。
凤形的头钗倾侧在头发的一边,蝉形的鬓发发式零乱不整。憔悴面孔的脂粉颜色即刻减退,也懒得去照一下镜子。月下传来杜鹃鸟一声声催归的啼叫声,不经意间,一年中三春的美好时光就这样轻易终结了。
注释
踏莎行:词牌名。亦称《踏雪行》。双调五十八字,前后阕各三仄韵,前后阕开始两句例用对仗。
深沉:深邃隐蔽。北宋梅尧臣《邃隐堂》诗
译文及注释

译文
夜晚的院落幽深隐蔽,池塘寂清谧静。我睡不着觉,把窗帘卷挂在帘钩上,映入眼帘的是满树梨花的花影。手指拢住古筝的弦,黑暗中筝面的雁柱也摸不到,音调也调不准。香炉中的盘香耗尽,懒得去添香料,身处屏风旁也徒然感觉到室内的寒凉。
凤形的头钗倾侧在头发的一边,蝉形的鬓发发式零乱不整。憔悴面孔的脂粉颜色即刻减退,也懒得去照一下镜子。月下传来杜鹃鸟一声声催归的啼叫声,不经意间,一年中三春的美好时光就这样轻易终结了。
注释
踏莎行:词牌名。亦称《踏雪行》。双调五十八字,前后阕各三仄韵,前后阕开始两句例用对仗。
深沉:深邃隐蔽。北宋梅尧臣《邃隐堂》诗:“华宇何深沉,但闻列图籍。”
帘钩:卷挂帘帷的钩子。唐王昌龄《青楼怨》诗:“肠断关山不解说,依依残月下帘钩。”
宝筝:筝的美称。
拈:原指手指捏取、搓搽东西。这里指弹筝时的捻、拢、挑等手法。
得:助词,用在动词谓语后,表示行为的实现。可灵活译出。
雁:雁柱,指筝面承弦的柱,排列如雁行。雁柱的作用是调整音高。两宋之交的吕渭老《薄悻》词:“尽无言、闲品秦筝,泪满参差雁。”
篆(zhuàn)香:是用香末盘绕成盘曲状的炉香。两宋之交的李清照《满庭芳》词:“篆香烧尽,日影下帘钩。”
消:同“销”,耗费。
山:指屏风中所画的山。
空:徒然,无效果。
钗凤:指饰有凤形的头钗。
钗:古代妇女别在发髻上的首饰,由两股簪子合成。唐李洞《赠入内供奉僧》诗:“因逢夏日西明讲,不觉宫人拔凤钗。”
欹(qī):斜,倾侧。
鬓(bìn)蝉:即蝉鬓,古代妇女的一种发式,两鬓薄如蝉翼,故称。亦借指妇女。南朝梁萧绎《登颜园故阁》诗:“妆成理蝉鬓,笑罢敛蛾眉。”
残红:落花。这里借指憔悴人脸上残留的脂粉。
立:副词。立刻,立即。唐周繇《送边上从事》诗:“提笔男儿事,功名立可夸。”
褪:减色,颜色变淡。南宋陈允平《恋绣衾》词:“缃桃红浅柳褪黄,燕初来,宫漏渐长。”
杜鹃:鸟名,又叫杜宇、子规,传为古蜀帝所化,其叫声若“行不得也哥哥”,人们认为有催归的意思。
等闲:随便,轻易。
三春:旧指阴历正月为孟春,二月为仲春,三月为季春。尽:终止。收起
参考资料:完善
1.潘天宁.千家词:中州古籍出版社,2015.03:第208页
创作背景

绍兴十五年(1145年),洪迈中在临安参加试词科三考试,考试结束后,与几个朋友到妓楼游玩。妓楼的孙氏,让宾客各赋一词,洪迈作此词,宾客皆说:洪迈必高中,后来果然考上了进士。
参考资料:完善
1.马兴荣,刘乃昌,刘继才主编.全宋词 广选·新注·集评 3:辽宁人民出版社,1997.07:第60页
赏析

开篇两句以院落、池塘勾勒女主人公的生活场景,环境的幽深静谧,一开篇便烘托出人物的孤寂落寞。第三句视线从院落池塘移至帘钩,如同镜头缓缓推进,引导读者感受主人公居所的空荡清冷。常人常以帘幕低垂写孤寂,但若缺少上下文铺垫,美满生活也可庭院幽深、帘幕静垂。洪迈或许察觉此点,又不愿在词句中点明人物悲喜,便匠心独运写下帘钩卷上梨花影一句,唯有梨花身影相伴,更显人物生活的空虚寂寥。前三句着重对环境进行渲染铺垫。
女子无心调筝,篆香燃尽也懒得添换,只能怔怔望着燃尽的香灰,帷帐屏风尽是寒凉。她轻触筝弦却难以找准雁柱,连曲调都无法调试,满腔相思无从借乐声诉说,更添愁苦。香烬灯冷,屏山凄清
赏析

开篇两句以院落、池塘勾勒女主人公的生活场景,环境的幽深静谧,一开篇便烘托出人物的孤寂落寞。第三句视线从院落池塘移至帘钩,如同镜头缓缓推进,引导读者感受主人公居所的空荡清冷。常人常以帘幕低垂写孤寂,但若缺少上下文铺垫,美满生活也可庭院幽深、帘幕静垂。洪迈或许察觉此点,又不愿在词句中点明人物悲喜,便匠心独运写下帘钩卷上梨花影一句,唯有梨花身影相伴,更显人物生活的空虚寂寥。前三句着重对环境进行渲染铺垫。
女子无心调筝,篆香燃尽也懒得添换,只能怔怔望着燃尽的香灰,帷帐屏风尽是寒凉。她轻触筝弦却难以找准雁柱,连曲调都无法调试,满腔相思无从借乐声诉说,更添愁苦。香烬灯冷,屏山凄清,她彻夜难眠,满心都是辗转难安的凄楚,画屏上的山峦也徒增清冷之感。这类情境在花间词作中多有体现,可作为品读此句的参照。女子整夜在凄凉中煎熬,漫漫长夜过后,白日也依旧难熬,只能独自守着窗儿,苦等天色渐黑。
过片三句刻画女子的形貌状态,她在相思煎熬中度日,凤钗歪斜、鬓发凌乱,也懒得对镜梳妆,这正是相思成疾的直观写照。《诗经》与徐斡诗作中女子无心梳妆的情思,与此处表意一脉相承,尽显女子无尽的思念。杜鹃在月下声声啼鸣,既进一步渲染了凄清氛围,又借杜鹃催归的意象,道出思妇对远行之人的期盼。上片结句已暗含长夜将尽之意,下片收尾则写转眼之间,三春光景又将落幕。收起
参考资料:完善
1.夏承焘等著.宋词鉴赏辞典 上:上海辞典书出版社,2013.08:第1133页
简析

《踏莎行·院落深沉》是一首闺妇怀远之词。词的上片通过描绘环境,渲染气氛,暗示出女子的孤独寂寞之感。下片刻画人物,揭示闺妇为伤春怀远所苦的悲凉心情。这首小词含蓄蕴藉,透出思妇对远行人还家的期待,表现出其无穷的思念,读来饶有韵味。
完善
洪迈(1123——1202),南宋饶州鄱阳(今江西省上饶市鄱阳县)人,字景卢,号容斋,又号野处。洪皓第三子。官至翰林院学士、资政大夫、端明殿学士,副丞相、封魏郡开国公、光禄大夫。卒年八十,谥“文敏”。配张氏,兵部侍郎张渊道女、继配陈氏,均封和国夫人。南宋著名文学家。