山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。

译文及注释

译文
远望寒山，山气空濛带着青翠，身处高处只觉凄清。傲霜迎风的秋菊，枝干细长，宛如一位婀娜的歌女。洗净绿玉杯，打来井水注入其中，插上我专门为您摘来的菊花，送到您面前，让它散发阵阵清香。
我虽用黑色帽子遮住白发，可秋风狂劲，仍不时从帽中吹飘出白发来。这一年重阳佳节，就在老朋友家的西厢房里醉酒度过吧。夕阳西下，满目秋色，偶尔传来大雁哀鸣，让我心中涌起千愁万绪。

注释
浪淘沙：唐教坊曲名。此调最早创自唐代刘禹锡和白居易。初为小令，形式与七言绝句相同，单调四句，二十八字。五代时始流行长短句的双调小令，又名“卖花声”“过龙门”“浪淘沙慢”。十句，五十四字，

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译文及注释

译文
远望寒山，山气空濛带着青翠，身处高处只觉凄清。傲霜迎风的秋菊，枝干细长，宛如一位婀娜的歌女。洗净绿玉杯，打来井水注入其中，插上我专门为您摘来的菊花，送到您面前，让它散发阵阵清香。
我虽用黑色帽子遮住白发，可秋风狂劲，仍不时从帽中吹飘出白发来。这一年重阳佳节，就在老朋友家的西厢房里醉酒度过吧。夕阳西下，满目秋色，偶尔传来大雁哀鸣，让我心中涌起千愁万绪。

注释
浪淘沙：唐教坊曲名。此调最早创自唐代刘禹锡和白居易。初为小令，形式与七言绝句相同，单调四句，二十八字。五代时始流行长短句的双调小令，又名“卖花声”“过龙门”“浪淘沙慢”。十句，五十四字，上、下片各五句四平韵。《乐章集》名“浪淘沙令”，入“歇指调”，上下片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄声韵，例入声；原用入声韵者，亦常改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。
吴见山：吴文英词友，常有唱酬相和。《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。可见吴见山必精于填词。
杜秋娘：文学故事人物。杜牧《杜秋娘诗序》说是唐时金陵女子，姓杜，名秋。原为节度使李铸妾。善唱《金缕衣》曲。后来入宫，为宪宗所宠。穆宗立，为皇子保姆。皇子被废，秋娘归故乡，穷老无依。旧时用来泛指年老色衰的女子。也用以比拟秋日之花。
绿杯：绿玉杯。杯的美称。
露井：没有盖的井。贺知章《望人家桃李花》诗：“桃李从来露井傍。”王昌龄《春宫曲》：“昨夜风开露井桃。”
乌帽：用晋桓温九月九日集宴龙山，席间参军孟嘉帽子被风吹落而不觉的故事。此处借写秋日与友宴集之感慨。收起

赏析

　　“山远”两句，景随情移。“翠眉”形容青翠的山色。重阳佳节本宜登高望远，但词人心绪低落，远望寒山虽青翠朦胧，在他眼中却透出凄凉，不忍细看。

　　“菊花”一句，以人拟花。“杜秋娘”代指美丽动人的歌妓。秋菊凌霜迎风，枝干纤长，宛如婀娜多姿的歌女，楚楚动人。“净洗”两句，写房中插菊，点出重阳景致。词人洗净绿玉杯，取来清冽井水，插入特意为吴见山摘来的菊花，送至其处，让清香四溢。

　　“乌帽”两句，感叹自身已老。词人以黑帽遮掩白发，不愿显露老态，怎奈秋风劲吹，仍不时从帽中吹出丝丝白发。

　　“一年”一句，直叙去吴见山家饮酒。词人道，今年重阳，就在老友西厢房中醉

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赏析

　　“山远”两句，景随情移。“翠眉”形容青翠的山色。重阳佳节本宜登高望远，但词人心绪低落，远望寒山虽青翠朦胧，在他眼中却透出凄凉，不忍细看。

　　“菊花”一句，以人拟花。“杜秋娘”代指美丽动人的歌妓。秋菊凌霜迎风，枝干纤长，宛如婀娜多姿的歌女，楚楚动人。“净洗”两句，写房中插菊，点出重阳景致。词人洗净绿玉杯，取来清冽井水，插入特意为吴见山摘来的菊花，送至其处，让清香四溢。

　　“乌帽”两句，感叹自身已老。词人以黑帽遮掩白发，不愿显露老态，怎奈秋风劲吹，仍不时从帽中吹出丝丝白发。

　　“一年”一句，直叙去吴见山家饮酒。词人道，今年重阳，就在老友西厢房中醉度过去了。“秋色”两句，点明心中抑郁愁闷的缘由。秋色、雁声与斜阳，皆触景生情，引发词人对亲人的思念，以及暮年羁旅在外的哀愁。周邦彦《玉楼春》有“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”之叹，马致远《天净沙·秋思》有“夕阳西下，断肠人在天涯”之伤，李商隐亦有“夕阳无限好，只是近黄昏”之哀，与梦窗此词结尾两句意境何其相似。收起