西施不及烧残蜡，犹为君王泣数行。

译文及注释

译文
华丽楼阁飘着香气，一直延伸到太湖边，拂晓时分，乱兵已经攻上了姑苏城。
越王实在有该羞愧的地方，他不过是靠西施，才骗得吴国走向灭亡。
郑妲默默无话走下玉石台阶，夜里飞来的箭插满了宫门外的罘罳。
越王必定正指着高台嘲笑吴国覆灭，却还能看见当年吴宫那雕刻花纹的金质门楣。
半夜里，吴王为西施建的娃宫变成了战场，血腥味中还夹杂着往日宴饮时的香气。
西施没等到蜡烛燃尽，就还在为吴王夫差流下几行眼泪。
西施的白袜虽能遮住双脚，却遮不住心中的羞愧，当年越兵尚且害怕看到伍子胥的头颅。
吴王满含怨恨的魂魄如果如今还在，只怕

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译文及注释

译文
华丽楼阁飘着香气，一直延伸到太湖边，拂晓时分，乱兵已经攻上了姑苏城。
越王实在有该羞愧的地方，他不过是靠西施，才骗得吴国走向灭亡。
郑妲默默无话走下玉石台阶，夜里飞来的箭插满了宫门外的罘罳。
越王必定正指着高台嘲笑吴国覆灭，却还能看见当年吴宫那雕刻花纹的金质门楣。
半夜里，吴王为西施建的娃宫变成了战场，血腥味中还夹杂着往日宴饮时的香气。
西施没等到蜡烛燃尽，就还在为吴王夫差流下几行眼泪。
西施的白袜虽能遮住双脚，却遮不住心中的羞愧，当年越兵尚且害怕看到伍子胥的头颅。
吴王满含怨恨的魂魄如果如今还在，只怕只该在西施浣纱的溪水边游荡。
响屟廊里，曾有西施带着金玉般清脆声响的脚步，采蘋山上，曾有她穿着华美绸缎的身影。
如今没人知道她水葬的地方在哪儿，溪边弯弯的月亮，倒像在模仿她当年的神态。

注释
侵晓：拂晓。
姑苏：今江苏苏州，春秋时为吴国都城。
郑妲：一作“郑旦”，是历史上一位刚烈女子。她与西施一样，也是被越王勾践选中献给吴王夫差的美女之一。
罘罳（fúsī）：也作“罦罳”。古代一种设在门外的屏风；设在屋檐下防鸟雀来筑巢的金属网。
金镂：在黄金器物上雕刻。
娃宫：吴王夫差为西施修建的宫殿，故址在今苏州灵岩山。
伍员（yún）：即伍子胥，吴国重臣，因劝谏夫差被赐死，死后头颅被挂于吴都城门，传说曾威慑越军。
西施濑：传说中西施浣纱的溪水，故址在今浙江诸暨苎萝山下。
响屟廊：吴王夫差为西施修建的走廊，地面铺空心石板，西施行走时会发出清脆声响，故得名。收起

鉴赏

　　七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《馆娃宫怀古五绝》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。

　　组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比，以史实为据，但使用翻案法，“出奇立异”，不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为，古代文人中的隐逸者，发思古之幽情，“亦是好以议论为诗者”（方岳《深雪偶谈》）。

　　比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差

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鉴赏

　　七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《馆娃宫怀古五绝》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。

　　组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比，以史实为据，但使用翻案法，“出奇立异”，不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为，古代文人中的隐逸者，发思古之幽情，“亦是好以议论为诗者”（方岳《深雪偶谈》）。

　　比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。

　　这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。

　　此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。 收起